Խելագար ճշմարտությունը Ալֆրեդ Հիչքոքի նկարահանման տեխնիկայի մասին «Թռչունները» ֆիլմում.

Ալֆրեդ Հիչքոքը հուսահատության վարպետ էր, և «Թռչունները» ֆիլմում նրա նկարահանման տեխնիկան լեգենդի նյութ է: Ֆիլմը դասական օրինակ է նրա կողմից թռչունների օգտագործման՝ որպես վախի և վտանգի փոխաբերություն, և այն, թե ինչպես է նա նկարահանել այն իրական թռչունների միջոցով, և՛ հնարամիտ էր, և՛ սարսափելի: Հիչքոքի կողմից իրական թռչունների օգտագործումը ֆիլմում էական էր վախի և սարսափի ցանկալի էֆեկտ ստեղծելու համար: Ֆիլմի թռչունները ոչ միայն ֆոնային հենարաններ են, այլ առանցքային դեր են խաղում պատմության մեջ: Օգտագործելով իրական թռչուններ, Հիչքոքը կարողացավ ստեղծել անհանգստության և վախի զգացում, որը հնարավոր չէր լինի CGI-ի կամ անիմատրոնիկայի միջոցով: Ֆիլմում թռչունների հարձակումները Հիչքոքի բոլոր ստեղծագործությունների ամենահիշարժան և սարսափելի տեսարաններից են: Այն, թե ինչպես է նա նկարահանել այս տեսարանները՝ օգտագործելով իրական թռչուններ և գործնական էֆեկտներ, իսկապես ուշագրավ է: Զարմանալի չէ, որ «Թռչունները» համարվում է Հիչքոկի մեծագույն ֆիլմերից մեկը։

Նրա 1960 թվականի ֆիլմի հսկայական հաջողությունից հետո Հոգեբան , Սըր Ալֆրեդ Հիչքոքի հաջորդ երկու ֆիլմերը Թռչունները (1963) և Մարնի (1964) երաշխավորեց, որ հանդիսատեսը ճանաչի կայացած կինոռեժիսորը որպես «Կասեցման վարպետ»:

Վերոհիշյալ երկուսից. Թռչունները Հիչքոքի ֆիլմագրության մեջ, անշուշտ, ավելի ուշագրավ մուտք է: Դա նրա ամենահանելուկային ֆիլմերից մեկն է, և դա շատ բան է ասում։ Նկարը մեծ ազդեցություն է թողել սարսափ-թրիլլեր ժանրի վրա և լի է Հիչքոկի տեխնիկական վարպետությամբ կինոյի վրա:

Այդ երկու ֆիլմերը նաև օգնեցին սկսել ամերիկացի դերասանուհի Թիպի Հեդրենի կարիերան, ով երբեք չէր նկարահանվել ֆիլմում, մինչև Հիչքոքը նրան չնկատեց հեռուստատեսային գովազդում և պայմանագիր առաջարկեց: Այնուամենայնիվ, շուտով ամեն ինչ վատթարացավ: Ըստ Հեդրենի, հայտնի կինոռեժիսորը գրեթե խելագարված մոլուցք է զարգացրել իր նկատմամբ և հաճախ ենթարկել նրան իր կոպիտ և սեռական մեկնաբանություններին:

Ես ստիպված էի դուրս գալ այնտեղից, հիշեց նա: Ես գործ էի ունենում կինոյի ամենահզոր մարդկանցից մեկի հետ, և դա դժվար էր, ամոթալի և վիրավորական: Նա ասաց. «Եթե դու հեռանաս, ես կփչացնեմ քո կարիերան»: Եվ նա արեց:

Հիչքոքի հետ աշխատելու նրա վատագույն շաբաթներից մեկը նկարահանման հրապարակում էր Թռչունները , հատկապես վերջին նկարահանումների հաջորդականությունը։ Ինչպես նախատեսված էր, Հեդրենը պետք է մտներ ձեղնահարկ, որտեղ նրա վրա թռչունները կհարձակվեին: Նրան վստահեցրել են, որ թռչունները լինելու են մեխանիկական, ինչպես նրանք, որոնք օգտագործվում են բոլոր մյուս տեսարաններում: Այնուամենայնիվ, պլանի փոփոխությունը, որի մասին նա տեղեկացված չէր, դերասանուհին ստիպված եղավ մեկ շաբաթ դիմանալ իր վրա իրական թռչուններ նետելուն, և նա ի վերջո բժշկական օգնության կարիք ունեցավ:

(Վարկ՝ Universal Pictures)

Երբ ես հասա նկարահանման հրապարակ, ես պարզեցի, որ երբեք մտադրություն չի եղել օգտագործել մեխանիկական թռչուններ, քանի որ այն դռան շուրջը, որտեղ ես պետք է ներս մտնեի, վանդակ էին կառուցել, և կային ագռավների, ճայերի և աղավնիների տուփեր, որոնք կրում էին թռչունները վարժեցնողները: ձեռնոցները մինչև նրանց ուսերը մեկը մյուսի հետևից ինձ վրա նետեցին մեկ շաբաթ, ավելի ուշ բացատրեց նա:

Հիչքոքն ասաց. «Նա չի կարող հանգստանալ մեկ շաբաթ, մենք ուրիշ ոչ ոք չունենք նկարահանելու», հիշում է նա: Եվ բժիշկն ասաց. «Ի՞նչ ես փորձում անել: Սպանել նրան?'

Հիչքոքը հաջողությամբ սաբոտաժի ենթարկեց Հեդրենի կարիերան՝ ստիպելով նրան մնալ պայմանագրով, առանց նրան մեծ նախագծեր առաջարկելու: Այն բանից հետո, երբ Մարնին հայտնվեց կինոթատրոններում 1964 թվականին, երեք տարի անց Հեդրենը նկարահանվեց մեկ այլ կարևոր ֆիլմում՝ երկրորդ պլանի դեր Չարլի Չապլինի ֆիլմում։ Կոմսուհի Հոնկոնգից բայց նրա ապագա դերերը երբեք այնքան լավ չեն եղել, որքան Հիչքոկի երկու ֆիլմերում: Նա վերջապես կենտրոնացավ կենդանիների իրավունքների վրա՝ հիմնելով 80 ակր վայրի բնության միջավայր՝ Շամբալայի արգելոցը Կալիֆորնիայում, որպեսզի խնամի վտանգված մեծ կատուներին:

Ես վաղուց եմ հաղթահարել Հիչքոքին, քանի որ չէի պատրաստվում թույլ տալ, որ իմ կյանքը կործանվի դրա պատճառով, ասաց նա: Կարծես հոգեկան բանտում լինեի, բայց հիմա դա ինձ վրա ոչ մի ազդեցություն չունի։ Ես արեցի այն, ինչ պետք է անեի դրանով զբաղվելու համար:

Ֆիլմից որոշ կադրեր դիտեք ստորև.